李蒲星
從《齊白石全集》開始，到最新出版的《姜坤》全集，湖南美術出版社一如既往地以與網絡電子媒介打硬仗的決絕姿態傲立于中國美術出版的潮頭。
紙本美術家全集之所以能對抗網絡電子媒介，有其自身存在的傳播邏輯。如果用文學想象和科學嚴謹相結合的語言表達，《姜坤》全集就是一個人的美術史。
《姜坤》全集是一部藝術家及其作品發生、成長、轉變、巔峰、拓展的視覺圖像演變史，以繪畫作品的視覺風格，講述一個藝術家從開始到自成一家的完整過程。由于特殊的成長環境，姜坤的藝術創作是從版畫開始的。雖然大學期間就顯示出山水畫的才情，但在整個青壯年時期他卻是以人物畫創作而聞名于湖南美術界。而在已經成為湖南著名人物畫家之一的時候，他卻悄悄地重新游山觀水，足跡踏遍東西南北大好河山。誰也想不到的是，他并不滿足于既擅人物又兼山水的跨界成功，而是想突破千百年的山水畫與人物畫之間的壁壘邊界，創造出一種獨一無二的姜氏新國畫圖像。然后以三十余年時間和數以千計的作品將這個中國畫前所未有的新圖像構建為一個既獨特別樣又豐富多彩的藝術世界。
全集還是藝術家和他的親人、師長、友人及其社會關系的影像史，也是藝術家個人外師造化、中得心源的現實存在過程的記錄。《姜坤》全集數以百計的珍貴影像中，我們既能看到前輩藝術家如王朝聞、黃胄、黃永玉對姜坤的肯定和贊賞，更能看到一個藝術之家的其樂融融。更重要的是，這些藝術家的珍貴影像，是后人從視覺文化和圖像學理論模式中深入認識和分析姜坤的性格特征的變與不變，并比照出美術作品獨特的風格特征中顯示出的藝術個性。
全集也是一部藝術家思想、觀念、情感表達和文字史和一部其人其畫的評論史。姜坤不僅好畫，也好反思其畫。他對自己的每一次專題系列作品，都有長篇的思考文章，這些創作反思文字，是人們鑒賞和研究其人其畫最重要的文獻資料。此外，《姜坤》全集還收錄了數十年來他人為他的藝術撰寫的各種畫論文章，以及多次個人展覽的討論會發言記錄。這些構成了姜坤藝術研究的基本文獻，既是今后姜坤藝術研究必不可少的參考文獻，也是人們鑒賞其畫的重要指引。
對于中國美術史和湖南美術史的研究而言，《姜坤》全集不僅能夠使研究者補原作觀賞不全之短，更有益于對姜坤藝術作最全面完整的了解與把握，從而在與其他畫家的比較中做出更準確的專業判斷。
